Wie ein klassischer Komponist Geld verdient bitcoin gratis setiap 5 menit

Vom Mittelalter bis zum Ende des 18. Jahrhunderts waren europäische Musiker (von der Art, von der wir ohnehin sprechen) weitgehend von aristokratischen oder kirchlichen Bossen abhängig – sie waren Diener. Veröffentlichung, Unterricht usw. waren weitgehend ausgegrenzt, die nicht wirklich ein stabiles Einkommen liefern konnten.

Dies änderte sich im späten 18. und 19. Jahrhundert und die Ansicht, dass Komponisten (und sogar Künstler im Allgemeinen) nicht eingesetzt werden sollten oder das Sprachrohr der Reichen oder des Establishments. Mozart ist jemand, der zu seiner Zeit mit der sich verändernden Situation und Ideologie zu kämpfen schien. Er machte mehrere Reisen (erfolglos) auf der Suche nach geeigneten Chefs, und natürlich war notorisch unglücklich mit seinem Chef und zahlt in Salzburg (und sie behandeln, was sie als seine unverschämte Haltung sah entsprechend – einen Tritt in ****).


Eine interessante Ausnahme ist das Monopol auf die Veröffentlichung von Musik, die Königin Elisabeth Tallis und Byrd gab. Ihre erste Veröffentlichung war kommerziell katastrophal und sie mussten die Königin bitten, ihnen Land zu geben, um mitzuhalten. Ich verstehe jedoch, dass Byrd später in diesem Bereich relativ lukrativ war und sowohl seine eigene Musik als auch die anderer veröffentlichte. Während es also wahrscheinlich einige Einnahmen durch die Veröffentlichung Ihrer Musik gab, scheint es, als ob es viel mehr zu gewinnen gäbe, wenn man die Verlagsindustrie tatsächlich kontrolliert – aber das war auf Wunsch von ein königlicher Sponsor.

Früher gab es überraschend detaillierte Berichte über die Finanzen von Jacob Obrecht, die zeigen, dass er nie ein reicher Mann trotz seines Ruhmes war – aber das ist wahrscheinlich, weil er nie in der Lage gewesen zu besetzen eine wichtige Position mit einem großen Mäzen. OTOH Josquin wurde sehr reich durch Landschenkungen und Felder, die es von seinen Kunden erhalten hat (obwohl er auch einige Eigenschaften geerbt – obwohl es wahrscheinlich viel kleiner war) und hat Bemühungen stellen Sie sicher, dass der lokale Adel ihn nicht in den Tod bringt. Josquin komponierte sogar ein Lied, um den König von Frankreich ziemlich dreist daran zu erinnern, ihm ein Stück Land zu geben, das er ihm versprochen hatte. Er schrieb auch die berühmte ‚El Grillo‘ einen anderen Patron kitzeln, der seine Musiker nicht zahlen schnell (die ciccada deshalb braucht Wasser Gesang zu halten!).

Trotz der relativen Armut von Obrecht, die Musiker der Renaissance ging von Hof zu Hof und Kathedrale in Europa zeigen, dass sie für ihre Dienste in den heftigen Wettbewerb waren und sie konnten erhebliche finanzielle Forderungen stellen, sowohl für die Künstler nur für Komponisten. Die drei größten Förderer dieser Zeit waren der Vatikan, der französische Königshof und der Habsburger Hof. Josquin arbeitete sowohl für den Papst und den König von Frankreich zu verschiedenen Zeiten und er verbrachte auch Zeit in Ferrara (wie Obrecht tat) war wahrscheinlich der zweite prestigeträchtigsten. Zuweilen war Visconti Milan eine weitere Schlüsselposition, die Josquin auch innehatte.

Diese Patronagestrukturen wurden durch die Reformation kompliziert, aber wir können in den Bewerbungen von Bach sehen, dass er in Dresden, Brandenburg und als dritte Wahl für Leipzig diente, dass das System sehr lebendig und sehr konkurrenzfähig war.